我个人是个科幻迷，在阿瑟·克拉克去死的那一刻，我也曾跟着稍稍的悲伤了一把。我很想对阿瑟·克拉克进行一次解读，可是那就不是在本系列的范围之内了。为什么在谈库布里克之前，我要先怀念一下阿瑟·克拉克？他们之间是有着些微的关联的。

    斯坦利·库布里克应该算是一个比较有争议的导演，他的作品受到的赞扬和招致的咒骂几乎一样多。尽管如此，他在重复和模仿为主导的好莱坞仍旧是一位独一无二的电影导演。基于他的科幻电影和他对好莱坞大牌的嗤之以鼻，我也就前所未有的喜欢上了他的那些老电影。我有理由相信，中国80后的一代对他的印象应该不是很多，如果你喜欢老电影的话，那不妨找库布里克的电影看看，相信那会给你不一样的感觉。

    先谈谈《2001太空漫游》吧，因为它不仅仅是库布里克的作品，同时它也是阿瑟·克拉克的作品。本片曾获得5项奥斯卡提名，其中包括最佳导演提名。该片在科幻片领域的重要性是其它任何一部影片都无法代替的，你看过该片后就明白为什么后来的科幻片里的飞船会是那样，为什么外星的表面总是砂石遍地。该片绝对不是一部纯粹意义的科幻片，它带给我们的是对整个人类文明的深层次思考，告诉我们的是人类永恒的绝望，虽然它并没有像《星球大战》那么受欢迎，但是，它绝对是一个里程碑。

    《2001太空漫游》可不仅仅是科幻电影那么简单，它带给我们的是对整个人类文明的深层次思考，告诉我们的是人类永恒的绝望。有很多人初一看是不太能理解这部影片的，那么我建议你应该先去读阿瑟·克拉克的原著，那样应该对影片的理解有所帮助。但就像阿瑟·克拉克所说的：“你若看一遍就明白了整部影片，那只能证明我们失败了。”

    这部电影所受的诽议也是非常多的，当然最让我在意的还是阿西莫夫愤然抗议该片违背了他的机器人三大定律。库布里克认为，电影应该更接近音乐，而不是小说。所以你也可以把《2001太空漫游》看作一部古典交响乐。

    《2001 太空漫游》不仅在电影叙事上打破了传统，他对影像的极致化追求，极富创造力和想象力的视觉画面，也极大的丰富了我们的电影语言。同时这也是一部思索人类进化，以及人类不断探索未知空间领域的电影。库布里克探讨了人类的未来，展示了在迈向茫茫宇宙寻找人类自身位置的过程当中，人类终逃不过在另一个星球漂泊和毁灭的命运，终逃不过因人性固有的野蛮而荒谬的行为所带来的毁灭命运。

    当然，不得不说的还有影片中的配乐，比如《查拉图斯特拉如是说》和《蓝色多瑙河》，反正现在在电视上，你可能还会时不时的听到那首经典的配乐。

    《发条橙》是库布里克1971年的作品了，但像我这样不太喜欢旧电影的人来说，还是慢慢的喜欢上了它。《发条橘》将矛头毫不留情地直指社会意识形态，将自由意志与社会意识形态表现得十分极端。

    《发条橙》太出名了，以至于在它身上有诸多的标签：社会意识形态，暴力美学，反政府，人的自由意识，超现实手法，性暴力血腥，黑色喜剧，后现代。。。在这部作品中，对于暴力和性的描写是很直白的。影片中你处处可以看到暴力场面，还有处处对性的暗示。库布里克应该是矛盾的，他反对暴力，但是却一直认为只有暴力才能制止暴力。

    可以说《2001太空漫游》和《发条橙》这两部作品真正的价值均在于其哲理命题，在于库布里克对人类命运的关注以及他那无与伦比的艺术创新。

    库布里克还有一部著名的影片《奇爱博士》，它与后来的《2001年：遨游太空》和《发条橘子》被称为库布里克的"未来三部曲"，但是鉴于这部影片比较古老了，而且我自己也没看全，这里就不阐述了。

    喜欢看恐怖小说的朋友一定不会不知道斯蒂芬·金，如果你喜欢斯蒂芬·金的小说，那你就更应该看一看由库布里克指导的《闪灵》。这部影片的最大特点正如《芝加哥太阳时报》的那句评论：“这部电影讲的不是鬼魂，而是疯狂，以及在孤立的情形下人的精神会放大到何种程度。”

    正如《2001太空漫游》是科幻电影的经典，《发条橙》是暴力电影的经典，《闪灵》完全可以称得上是恐怖电影的经典。

    如果你追求的恐怖效果是那浑身沾血从楼上爬下的左伯枷椰子，从井中披头散发爬出电视机的高桥贞子，美色与欲望的救赎富江，浑身腐臭只会突然冒出的僵尸。那可以说《闪灵》是不恐怖的。但就我看来，以上的那些都不是恐怖，而是恶心，是一种视觉上的浪费。这就像玩《零》系列和玩《寂静岭》系列的一种区别。我要说的是，正正的恐怖来至于内心。

    库布里克本身不喜欢好莱坞，他喜欢在英国片。我个人不自量力的认为。大多美国电影总是把深刻的东西表面化，而库布里克却喜欢把表面的东西深刻化。因此看库布里克的电影有时还是很费劲的，你要不断的思考才能回味出影片的味道。